2021年8月17日星期二的晚上，在《脱口秀大会》第四季的舞台上，演员小佳以一匹黑马的形式，闯入大众的视野，引起了不少关注与热议。当晚，热搜上给他的脱口秀内容，增加了修饰词，表示为这是一场“治愈式脱口秀”表演。

小佳演出后，四灯成功地亮起，他顺利地进入了下一场的比赛中。这是一个自嘲为“话都说不好”的脱口秀演员，在线下的剧场打磨与表演了一年后，终于登上了一个更大的舞台。

在全场多次为小佳的脱口秀多次发笑时，他说：“小时候大家都在笑我，就跟今天一样，大家都在笑。但我明白了，不好笑，才是脱口秀演员最大的缺陷。”

当一个言语障碍者，站上语言类节目的舞台

“大家好，我是小佳。大家看我这样讲话可能有点奇怪，但大家不要紧张，不会传染的。

言毕，小佳就先张开口笑了起来。这是他在第四季《脱口秀大会》中表演的开头，尽可能让不熟悉自己的观众，看到表情、听到声音时，舒缓紧张的情绪，别给自己直接贴上各种奇怪的标签。

接着，他继续向大家自我介绍：“我讲话这样是天生的，我刚生下来的时候，大脑缺氧不会哭甚至有点想笑。”是的，小佳是一个言语障碍者，上了一档语言类的综艺节目。

在一个对残障不够友好的社会环境中，很多人对残障者的生活都怀着各种偏见，有可能是带着“身残志坚”的同情眼光，也有可能是先入为主地觉得“残障者没有能力”的歧视。

毫无疑问，小佳当然也经历过上述情形。但在舞台上，他选择了用幽默的方式去应对——

“我第一次上台讲脱口秀，台下有个观众，都听哭了。我说，你别哭，你别哭，我很乐观的。他说，我哪里哭？你都不知道你讲了一个晚上，喷了多少口水！所以在座很多见过网络喷子，但一定没见过我这种实体喷子。

“我现在每次上台，台下观众就会‘好心疼，好想抱抱他，给他笑一个吧！’我觉得我要是在舞台旁边，放一个捐款箱，我可以撑起整个笑果文化的KPI。”

“其他演员觉得我比他们好笑，因为他们太普通了，我也不是想展示这种身体残缺带来的优越感。”

“我刚出生是长短脚，走路的时候一瘸一拐，我一直这是正常人的体态，我两三岁的时候看到那种双脚走路的人，都会带着一种异样又同情的眼神，心里在想‘他好可怜啊，竟然两只脚都在地上’。而且长短脚没法走直线，经常走着走着就弯了，所以我比在座的多走了十几年的弯路。”

几个关于身体的段子讲下来，观众们的笑声与掌声变得越来越多，小佳也迅速地得到了导师的连续爆灯。他也不再局限在残障、身体与偏见的表演范畴，开始讲起自己在读书期间与老师相处的趣事。

对于观众而言，小佳在舞台上的出现是特别的。这种特别，一方面是大家只看到了他的残障身份，所以觉得他很可怜，导致在看表演时反而“想哭但不想笑”，让小佳也手足无措。

另一方面，有很多观众看了表演后，会因为这种特别，而觉得“有希望”，并认为小佳的存在“有意义”。就连导师也对自己的爆灯，强烈表示“不是因为同情”，而是基于优秀的表演，给出的认可与赞许。

这些在表演之后的反馈，正是源于大众不了解残障议题，在生活中又接触不到残障者，因此产生了“思想碰撞”：以小佳的分享作为一个新世界的大门，重新去反思如何看待边缘群体，以及与他们友好、平等地共处。

因为，在那些“身残志坚”的同情话语与刻板认知之外，残障者也有主动选择生活的权利与自由。正如小佳在后续采访中提到，脱口秀是他与自我和解的一个过程——通过剖析曾经的苦难，再用新的话语去诠释，进而影响大众。

喜剧，也可以有力量感

在接受南方周末的记者采访时，小佳表示希望观众在自己的表演中“获得一些力量”，从而“为刻板印象撕开一个口子”。

这种令人安心的力量感，也是小佳在脱口秀文本中，最特别的一部分。在自己的微博上，小佳向粉丝解释道，“除了快乐，更多时候我想为群体发声，为更多听者疗愈。不过这并不是什么高尚的事情，这单纯只是我和他们共同自愈。”

疗愈的方式之一，就是通过语言去表达，正视那些不好的事情。碍于身障，小佳小时候经常被同学霸凌。每次小佳从走廊里走过去，同学们就会起哄、嘲笑。甚至有一次，他曾被五六个男生拉到厕所，被迫脱下裤子。

但对于这些经历，小佳没有选择“哭惨”，去跟观众抱怨，而是婉转地在脱口秀中表达，“现在想想觉得好幸福啊，比脱口秀简单多了，就光站着就有人笑了。所以小时候我爸问我，你长大后想干嘛，我说：‘爸，我想当个笑话。’”

至于被霸凌而无人助的困境，小佳则表示“我妈给我说，我爸小时候也是霸凌别人，所以父债子偿淋漓尽致地发生在我身上。”这话一出口，让人觉得不禁既好笑又悲凉。因为，一个残障平等的环境对残障者是多么珍贵与难得啊！

当然，小佳也预料到这些段子可能不好笑，甚至吓到观众，甚至违背了喜剧的作用。但他仍然希望通过表达，让听到这些故事的人，尤其是在霸凌中的幸存者，能够明白“自己不是一座孤岛”，未来也要继续好好生活。

从经历苦难到治愈他人，在《“特殊”脱口秀演员小佳的喜剧方式：承认缺陷，然后笑吧》一文中，记者记录下小佳的变化。在这个过程中，其他脱口秀演员给小佳提供了很多建议，让他在文本上带给人更多思考的可能性。

比如程璐就建议小佳，把障碍者变成非残障者没有的优势，通过这种“特别的优越感”，而引起观众的共鸣与认可。所以之后，小佳便把自己关于“长短脚”的内容，改成了一个反差的段子，效果也出人意料地好。

或者，这也是我们从表演中需要反思的事情：为什么我们要区分正常与不正常，而不是把所有人都当成“有不同的特点”呢？明明每个人都有特别的需要，为什么要基于刻板印象去轻易给对方贴标签、戴帽子呢？

事实上，残障这件事，并没有大众认知中那么糟糕。真正有问题的是社会支持不足，而导致残障者无法更恣意、舒心地生活着。他们的困境，在发笑之外，也在提醒着众人：虽然表演给人治愈，但障碍者的真实需要还未得到重视与关注。

但令人惊喜的是，在南方周末的报道中，一位视力障碍的脱口秀演员在小佳的影响下，也选择了报名脱口秀的训练营。也就是说，在不久的将来，我们也能够在脱口秀的舞台上，听到视障者的故事与真实需要。

这股力量感的传递，就像是在跑道上的接力棒，让人心潮澎湃。

舞台需要残障者，也需要让大众关注残障议题

在小佳出现之前，也有一位残障女脱口秀演员王璐，曾登上过《脱口秀大会》的舞台。

与小佳一样，王璐也无法避免其他人对残障的异样目光。一些人看到王璐的右手后，就会先入为主地认为她性格自卑，所以经常转发一些励志故事给她。但王璐却选择一种幽默的方式，转发一些“胸小也可以当模特”的文章作为回复。

又比如在日常对话中，王璐经常听到有人会刻板地夸她“坚强”。但听多了之后，王璐也开始情不自禁地想“在他们身上动一些手脚”，让这些人也可以“学会坚强”。

甚至在办残疾证时，工作人员觉得她的手没有影响生活，无需办残疾证。为此，王璐只好无奈地掏出手，表示“石头剪刀布你赢了，我就不办了，可以吗？”后来有一次，她无意中丢了残疾证，反而慌张地想：一个残疾人没有残疾证，那不就是“无证残疾”吗？

无论经历的是好事还是坏事，在王璐侃侃而谈的言语中，都得以被重新解读。她的每一个眼神，每一次叹气，也是残障者在生活中的真实缩影——是的，这个舞台也需要残障者，让大众了解残障者的生活，了解他们的需要。

此外，王璐与小佳的出现，也带给观众更多思考的可能性：比如残障者的职业选择。在大众看来，残障者由于身体障碍与个体能力的因素，并不能选择多元的职业，只能从事盲人按摩师、钢琴调音师等行业。但，这是真的吗？

选择当脱口秀演员的小佳，即使收入不高，但他仍然愿意花几个月的时间，去整理出一个成熟的段子。也就是说，残障者有能力、有热情，去从事自己热爱的职业；阻碍残障者在各行各业发光发热的，反而是基于残障的偏见与歧视。

除了反思残障者的职业选择，我们也需要提供更多的机会，让残障者进入这个行业，走上脱口秀的舞台。若有其他残障者想要发声，聊聊自己生活的喜怒哀乐，是不是应该得到更多的社会支持呢？

第一，从空间无障碍的角度来谈，目前在脱口秀剧场中，是否匹配了盲道、坡道等无障碍设施的支持呢？若无障碍设施在进行，有没有工作人员做现场指引，给残障者提供合理便利，让他们可以进入这个空间呢？

第二，从信息无障碍的角度来谈，在脱口秀的场合中，目前缺乏手语翻译的支持。对于听障者而言，他们可以在电视上看字幕，但到了线下场合却手足无措。因为线下缺乏手语翻译，他们又无法快速读唇，可能就了解不到当场表演的内容。

值得注意的是，这不仅仅是残障者的个体需要。因为对于剧场而言，若把这些潜在的消费观众拒之门外，同样也是在商业利益的一个巨大损失。

在《脱口秀大会》的舞台上，我们很高兴能看到王璐与小佳的精彩演出。但我们也不能忽略其他一些对脱口秀感兴趣的残障脱口秀演员、残障观众；毕竟，他们也正翘首以盼着，希望能参与更多的文艺活动。